50 GIOVANNI FATTORI

La rotonda di Palmieri (1866), Olio su tavola, cm. 123x35 Firmato e datato in basso a destra

Storia: Giovanni Malesci, Firenze; Comune di Firenze (acquistato dal precedente nel 1908); Dep. nelle collezioni statali (dal 1912, Inv. Com. n. 126); Galleria d’Arte Moderna di Palazzo Pitti, Firenze (dal 1924, Cat. Gen. n. 220).

Esposizioni: Roma, 1921, sala IV, n. 17; Firenze, 1925, sala I, n. 9, ripr.; Roma, 1927/28, p. 51, n. 8, tav.43; Venezia, 1928, sale 7-14, n. 97; Londra, 1930, n. 882; Parigi, 1935, n. 80; Berlino, 1937; Lugano, 1948,n. 58; New York, 1949, n. 71, tav. 71; Roma, 1952, sale 57-58, n. 2, p. 121; Livorno, 1953, n, 27, tav. 27;Firenze, 1953, n. 27, ripr.; Roma, 1956, n. 86, tav. III; Karlsruhe, 1962, n. 29, tav. 12; Firenze, 1974, n.8; Monaco, 1975/76, n. 69, tav. 69; Firenze, 1976, n. 68, tav. p. 24; Parigi, 1978/79, n. 33, fig. 33; Firenze,1987, cat. 46, pp. 293/294.

Bibliografia: Ghiglia, 1913, tav. III; Tarchiani, 1920/21, ripr. p. 337; Marangoni, 1921, p. 347; Ojetti, 1921, p. 146; Sapori, 1921, p. 12; Sapori, lug. 1921, p. 39; Cecchi, 1925, p. 112; Cecchi, die. 1925, p. 774; Cia-ehetti, 1925, p. 647, ripr.; Paolieri, 1925, pp. 5, 6; Cerchi, 1926, p. 41, tav. 79; Papini, 1926, ripr. p. 5; Papini-Nomellini-Focardi, 1926, tav. 4; Tinti, 1926, pp. 19, 54, tav. 13; ‘l’ornano, 1926, tav. I 15; "The Studio", 1927, ripr. p. 21; Cecchi, 1928, p. 601; Somarè, 1928, vol. II, tav. 133; Ojetti, 1929, p. 63, ripr. p. 89; D’Ancona-Cattaneo-Wittgens, 1932, p. 162, tav. 476; Tarchiani, in E.I., 1932, p. 899, tav. CLVI; Cecehi, 1933, tav. 5; Venturi, 1933, p. 242, tav. 2; Comanducci, 1934, p. 217, ripr. p. 220; Buscaroli, 1935, p. 471; Springer-Ricci, 1935, p. 507; D’Ancona, 1937, p. 248, tav. 227; Brizio, 1939, p. 233; Fasola, 1939, p. 30; Franchi R., 1940, p. 289, ripr.; Occhini, 1940, pp. 146, 148, ripr. n. 127; Bénédite-Fogolari-PisehelFraschini, 1942, p. 179, ripr. p. 159; Carrà, 1943, p. 34(1866); Qjetti, 1943, p. 47; Razzaguta, 1943, p. 236; Somarè, 1944, p. XXJX; Comanducci, 1945, p. 252; Pischel, 1945, p. 390; Madonna Setti, 1946, p. 181; Cazzullo, 1947, p. 111, tav. IV; Castelletto Saleggio, 1949, p. 133; Viardo, 1948, p. 226; Franchi R., 1949, p. 2, tav. 7; Longhi, 1949, p. XXVIII; Somarè, 1949, p.8³ Galetti-Camesasea, 1951, p. 901; Lloyd, 1951, p. 35; Somarè, 1951, p. 20; Castelfranco, 1952, p. 30, tav. XII; Venturi, 1952, pp. 117-118, ripr. p. 116; Caprile, 1953, p. 39; Collobi Ragghianti, 1953, p. 233; Durbè, 1953, p. 23; Durbè, lug.-ago. 1953, p. 182; Ferrero, 1953, p. 196; Francia, 1953, p. 2; Marangoni, 1953, p. 212; Parronchi, lugl.-sett. 1953, p. 10; Parronchi, nov. 1953, cit.; Ragghianti, 1953, ripr. p. 33, p. 38; Valsecchi, i953, ripr. p. 56, p. 58; D’Ancona, 1954, p. 344; Maltese, 1954, p. 58; De Logu, 1955, ripr. p. 88; Lavagnino, 1956, p. 837, tav. XIX; Trucchi, 1956, ripr. p. 6; Valsecchi, 1956, p. 86; Venturi, 1956, p. 165; Valsecchi, 1957/58, p. 40; De Logu, 1958, p. 88; Durbè, in E.U.A., 1958, tav. 285; Giardelli, 1958, p. 322; Leca.ldano, 1958/59, tav. 14; Bellonzi, 1960, p. 255; Drudi Gambillo, 1960, p. 5; Maltese, 1960, p. 202, tav. 96; Novotny, 1960, p. 177, ripr. p.142 (A); Bianeale, 1961, pp. 166, 202, 206, 207, 208; De Micheli, 1961, pp. 45, 106, tav. I; De Simone-Maccone, 1961, ripr. p. 117; Malesci, 1961, n. 28, ripr.; Panni, 1961, p. 48; Pittori e valori, 1961, p. 126; Bnizio, 1962, p. 239; Comandueci, 1962, p. 672; Anale, 1963, pp. 372-375, ripr.; Chastel, 1963, p. 166; De Grada, 1963, pp. 12; Durbè, in E.U.A., 1963, p. 283; Marussi, 1963, ripr.; Parronchi, 1964, p. 8; De Grada, 1965, tav. 4; De Grada, 1967, p. 20, tav. XIV; Enc. Tumminelli, 1967, ripr. p. 834, p. 835; Arte Moderna, T.C.I., 1968, tav. 100; Negri Arnoldi, 1968, p.⁴91, tav. 665; Bacci, 1969, pp. 83, 91; Bellonzi, 1969, cit.; Argentieri, 1970, p. 79, tav. 80; Bianeiardi-Della Chiesa, 1970, n. 94, tav. IX A; Valsecchi, 1970, p. 311, tav. 187; Comanducei, 1971, p. 1160; De Grada, 1971, ripr. p. 295; Valsecchi, 1971, ripr.; Dizionario Enciclopedico Bolaffi, 1973, p. 332; Enciclopedia Carzanti, 1973, p. 217, ripr.; Matteueci, 1973, p. 28; Mat~ teucci, 1975, pp. 13, 25; Novotny, 1976, p. 72, tav. I; Marabottini, 1977, cit.; De Grada, 1978, p. 24, tav. 77; Dini, 1978, p. 56; Durbè, 1978, pp. 36, 118, n. 31, tav. 31; Troyer, 1978, p. 44, 208, tav. 14; Bellonzi, 1979, p. 112, fig. 801; I classici della pittura, Curcio ed., 1979, tav. 8; Spalletti, 1980, p. 97; Durbè, 1981, p. 28; Durbè, Manchester, 1982, pp. 23, 50; Masini, 1982, pp. 60, 78, ripr. p. 59; Durbè, 1982/83, pp. 97, 102, 122, 125, 129, 142, 147, 150, 154, 174, n. 137, ripr.; Matucci-Barbadori, 1985, p. 70; MontiMatteucci, 1985/86, p. 66; Adorno, 1986, p. 296, tav. 280; Dm1, 1986, tav. 4; Durbè, 1986, p. 24; Fugazza, 1986, p. 175, ripr.; Enciclopedia Garzanti, 1986, p. 296, ripr.; Dini, 1987, tav. f.t.

Ben poco possiamo aggiungere alla folta letteratura di questo dipinto, se non ripercorrendone brevemente le fasi della straordinaria fortuna critica. Essa ha inizio con Oscar Ghiglia e la monografia fattoriana dei 1913, nella quale è chiaramente espresso il debito di riconoscenza dell’autore verso opere come La rotonda Palmieri, capaci di insegnare i principi della severa costruzione pittorica e della rigorosa sintassi stilistica. Mentre . Ojetti andava instaurando il noto confronto con le aperture paesistiche presenti sullo sfondo dei dipinti del Beato Angelico, Emilio Cecchi enucleava nello "splendore degli smalti" e "nell’affinata eleganza dell’arabesco disegnativo" il segreto della grande arte di Fattori.

In tempi recenti, il maggiore contributo alla lettura critica del dipinto è stata data da Durbè con la pubblicazione dei disegni del "Taccuino della Rotonda Palmieri", che ha permesso utili confronti e considerazioni in merito alla genesi e alla realizzazione del dipinto.