76 GIOVANNI FATTORI

Diego Martelli a Castiglioncello, Olio su tavola, cm. 13x20, Firmato in basso a destra

Storia: Mario Galli, Firenze; Vendita Galli, 1928, n. 38, tav. 38; Dino Uberti, Milano; Giacomo e Ida Jucker, Milano.

Esposizioni: Roma, 1921 , sala VI, n 26; Firenze, 1925, sala H, n. 4; Venezia, 1928, sale 7-14, n. 103; Lugano, 1948, n. 61, tav. 12; New York, 1949, n. 75, tav. 75; Roma, 1952, sale 57-58, n. 4, p. 121; Livorno, 1953, n, 31, tav. 31; Firenze, 1953, n. 31; L’Aja, 1972/73, n. 52; Monaco, 1975/76, n. 99, tav. 99; Firenze, 1976, n, 107; Parigi, 1978/79, n. 67, fig. 67; Lugano, 1979, n. 68; Firenze, 1987, cat, 53, p. 292, tav. 53.

Bibliografia: Ghiglia, 1913, tav. XII; Lancellotti, 1921, p. 14; Sapori, 1921, p. 12; Sapori, lug. 1921, p. 39; Giachetti, 1925, p. 646; Saviotti, 1925, ripr.; Somarè, 1925, tav. 28; Ojetti, 1925, pp. 246, 259; Papini Nomellini-Focardi, 1926, tav. 19; Tinti, 1926, p. 55; Cecchi, nov.-dic. 1927, p. 241; Barbantini, 1928, cit.; Cecchi, 1928, p. 601; Somarè, 1928, vol. I, p. 26, vol. II, tav. 140; Ojetti, 1929, p.63, ripr. p. 99; Tarchiani, in E.I., 1932, tav. CLV; Comanducci, 1934, p. 217; Occhini, 1940, p. 150, ripn. p. 143; Bénédite-Fogolani Pischel-Fraschini, 1942, p. 182, ripr. p. 183; Somarè, 1944, p. XXIX, tav. 88; Comanducci, 1945, p. 252; Cecchi, 1946, tav. 57; Viardo, 1948, p. 226; Baldaccini, 1949, p. 4, lay. 8; Franchi R., 1949, p~ 2, tav. 8; Somarè, 1949, p. 83; Somarè, 1951, n. 18, tav. 18; Bacci. 1952, nipr.; Castelfranco, 1952, p. 30, tav. X; Mantelli, 1952, nipr.; Venturi, 1952, p. 118; Apollonio, 1953, p. 229; Barbantini, 1953, p. 166; Caprile, 1953, p. 39; Durbè, 1953, p. 23; Durbè, lug.-ag. 1953, p. 182; Francia, 1953, p. 2; Parronchi, lug.-sett. 1953, p. 10; Valseechi, 1953, p. 58; Cecchi, 1954, p. 53; D’Ancona, 1954, ripr. p. 345; Lavagnino, 1956, p. 838; Valsecchi, 1956, p. 82; De Grada, 1957, tav. 46; Valsecchi, 1957/58, p. 40; Borgiotti, 1958, p. 16; De Logu, 1958, ripn. p. 4 e in copertina; Durbè, in E.U.A., 1958, ta’& 288; Bellonzi, 1960, p. 255; Biancale, 1961, p. 202; De Micheli, 1961, p. 45, tav. 21; Malesci. 1961, n. 34, ripr.; Comanducci, 1962, p. 673; De Grada, 1965, tav. 8; De Grada, 1967, tav. XVII (1870 ca.); Durbè. 1967, p. 20, ripr.; Enciclopedia Turnminelli, 1967, p. 835; Cuzzi, 1967, p. 21, tav. 37; Brizio. 1968, n. 21, tav. 21(1866-70 ca.); Bacci, 1969, p. 83; Bellonzi, 1969, cit.; Argentieri, 1970, p. 80; Bianciardi-Dclla Chiesa, 1970, n. 141, tav. X A; Comanducci, 1971, p. 1168; Valseechi, 1971, cit.; Diziormario Enciclopedico Bolaffi, 1973, p.³32; Enciclopedia Garzanti, 1973, p. 217; Matteucci, 1973, pp. 13, 28; Mattcucei, 1975, p. 25; Monteverdi, 1975, p. 147, tav- 402; Bellonzi, 1978, fig. 802; De Grada, 1978, p. 24, tav. 76; Dini, 1978, cit.; Masini, 1982, pp. 64, 94, nipr. p. 63; Durbè, 1982/83, vol. I, pp. 136, 150, vol. II, p. 201, fig. 125; Lettere a Diego, 1983, ripr. in copertina; Dm1, 1986, ripr.; Enciclopedia Garzanti, 1986, p. 297; Dini, 1987, tav. ft.; Broude, 1987, tav. 77.

La fortuna critica e visiva di questo capolavoro è particolare e forse unica, nel contesto dei molti dipinti della ‘Scuola di Castiglioncello.  Essa si spiega innanzi tutto con il soggetto raffigurato, quel Diego Martelli che fu letterato, critico d’arte, politico, uomo di cultura, mecenate, ma che rivendicò sulla sua terra il ruolo di semplice contadino. E ancor più si spiega con l’immediatezza e l’estemporaneità della sintesi fattoriana, sposata agli smaltati colori estivi della straordinaria tavolozza.  Seduto sulla sua chaiselongue, basco rosso in testa, Martelli ozieggia all’ombra di una giovane pineta nelle adiacenze della sua villa. Ha dinanzi agli occhi un dinoccolato leggio, ed egli, assorto in chissà quale lettura, pare fumare disteso un gustoso sigaro. Il relax è totale, né pare che la presenza dei ragazzetti sulla destra disturbi troppo la quiete del meriggio. Le corpose fronde dei pini filtrano i raggi del sole insistente e un gioco di riflessi donati rischiara il sottobosco. Collocato da taluni al 1867, all’epoca cioè del primo documentato soggiorno a Castiglioncello; da altri (Malesci) più vagamente attorno al 1870, la cronologia più probabile è quella suggerita dal ritratto di Valerio Biondi, datato 1875.